При подготовке изображений для газетной печати необходимо ориентироваться на стандарт ISO 12647-3:2013. Основные требования таковы: печатные формы изготавливаются по технологии CtP; эллиптическая точка для регулярного растра с первым слиянием при 40 % и вторым при 60 %; линиатура от 100 до 140 lpi; допустимо использование стохастического растра; максимальный TIL определён как 240 %.
Эллиптическая точка выбрана потому, что по стабильности печати практически не уступает круглой, но имеет сглаженный градационный скачок — как раз вследствие того, что первое слияние происходит при тоновом значении около 40 %, а второе около 60 %.
Углы наклона растра и зачем они на самом деле нужны
Стандарт устанавливает следующие углы для эллиптического растра: Cyan — 15°, Magenta — 75°, Yellow — 0°, Black — 135°. Если в издании присутствует доминирующая краска — например, телесный цвет, содержащий Magenta, — тогда лучше указать для неё угол 135°, а Black установить как 75°. А если будет много зелёного, то Cyan надо установить как Black (135°), а Black — как Cyan (15°).
Основной идеей различных углов поворота растра является, как ни странно, не борьба с муаром. Эта борьба второстепенна, хотя, безусловно, важна. На первом месте — необходимость запечатывать краской чистую бумагу при как можно большем значении процента растра.
Таким образом реализуется возможность создания RGB-фильтров триадными красками: Cyan не отражает, то есть поглощает, Red; Magenta — Green; а Yellow — Blue.
Понятно, что бесконечно эта возможность продолжаться не может. С увеличением процента растра точки начинают покрывать друг друга, образуя бинары, и способность поглощать чистые RGB-стимулы теряется. В результате наиболее точная цветопередача обеспечивается при тех значениях растра, при которых растровые точки не покрывают друг друга.
Такое объяснение физического смысла печатного процесса облегчает понимание того, зачем обрабатывать изображение в цветовом пространстве RGB — при подготовке к печати только красками CMYK рекомендую использовать sRGB, — где CMY являются фильтрами для RGB.
Для любителей «порулить красочками» дам совет. Если надо поработать «с синеньким» — это канал Red, «с красненьким» — канал Green, «с жёлтеньким» — канал Blue. Конечно же, изображение должно просматриваться в режиме View / Proof Setup с профилем газетной печати, не допуская самообмана: чтобы видеть его именно таким, каким оно будет на печати.
Порядок цветокоррекции
Да, выглядеть будет тускловато, неконтрастно. Но раз уж такой способ печати выбран, задача дизайнера или цветокорректора — работать именно в этих узких рамках.
Первым делом поднять контраст. Потом заняться контрастностью. Затем не забыть добавить насыщенности. И вот картинка уже заиграла.
Теперь изображение можно конвертировать в профиль газетной печати.
И больше не заниматься цветокоррекцией в режиме CMYK. Иначе будет нарушено основополагающее значение суммарного количества краски, TIL, — так же как и баланс по серому. Для газетной печати, в которой отсутствует онлайновая сушка, в отличие от рулонной журнальной, критически важно не превышать TIL. Иначе краска не высохнет и газета останется мокрой.
Профиль WAN-IFRA newspaper 26v5.icc с TIL = 220 %, который я хочу порекомендовать, для большинства изображений обеспечивает значения TIL около 205–215 %. И, в отличие от своих предшественников, делает изображения более насыщенными.
Про стохастический растр в газете
Ранее озвученная идея об RGB-фильтрах, создаваемых красками CMY, даёт ответ и на вопрос обоснованности стохастического растра в газетной печати.
Да, стандарт предполагает использование частотно-модулированного растра с размерами точки 40 ± 10 мкм. При этом возможность несведения красок ограничена значением 200 мкм. То есть растровые точки фактически допускается печатать друг по другу, а не по чистой бумаге.
И нужно иметь очень хорошо настроенную печатную машину, которая обеспечит печать стохастических точек именно по бумаге. В противном случае о точности цветопередачи можно не вспоминать. Понятно, что что-то цветное обязательно получится и синее не станет жёлтым. Но вдобавок придут проблемы более высокого TVI, характерного для стохастики.
В газетной печати для 50 % растра и так довольно высокое значение TVI — 26 %. А стохастика ещё своих 5–7 % добавит. Кто будет заниматься компенсацией такой разницы, не забывая о балансе по серому? Ответ есть: для решения этой задачи должен быть создан специальный профиль и механизм его применения для перецветоделения изображений, подготовленных под регулярный растр. Плюс ко всему — высокая сложность контроля за параметрами печати. Где в газете можно понаставить контрольных шкал для отслеживания текущей подачи краски?
Практические установки
Для цветоделения советую использовать упомянутый профиль WAN-IFRA newspaper 26v5.icc — его можно бесплатно скачать на сайте WAN-IFRA. Там же находится документ в формате PDF с требованиями к газетной печати по стандарту ISO 12647-3:2013.
Повторюсь: при обработке изображений для газет в первую очередь необходимо обращать внимание на контраст. Не путать с контрастностью! По степени воздействия при оценке изображения человеком контраст находится на первом месте в шкале предпочтений. То есть если изображение контрастно, оно уже неплохое — тем более для газетной бумаги, изначально серой. Далее надо поработать с контрастностью, телесными цветами и насыщенностью. Именно в таком порядке.
Исходя из довольно низкой линиатуры, изображения не воспринимаются достаточно резкими. Поэтому лучше присваивать им эффективное разрешение, равное двукратному значению линиатуры: если линиатура 100 lpi, то разрешение должно быть 200 dpi при масштабе изображения в макете 100 %.
После цветоделения полезно применить фильтр нерезкого маскирования, Unsharp Mask. Я использую такие установки:
Учитывая, что резкость наводится повышением контрастности на границах контуров, ваше изображение будет выглядеть заметно выигрышнее, чем отданное на откуп простоватому механизму Downsampling в Acrobat. Соответственно, в Acrobat полезно установить для работы с растровыми изображениями определённый набор опций — например, для 100 lpi так:
Отдельный случай — чистый чёрный
Особое место занимают изображения, где есть чистый чёрный. Обычно это рисунки, графика, логотипы. Несовмещение красок при печати сделает мелкий чёрный текст нечитаемым, если для цветоделения использовать обычный профиль, который превращает чёрный в составной из четырёх красок.
Для этих случаев советую самостоятельно изготовить в Photoshop специальный профиль с максимальным значением Black. Можно даже назвать его соответственно моменту — NewspaperMaxBlack. Такой профиль позволит сохранить чёрный цвет в цветных изображениях только в одной, чёрной сепарации, что полезно для тонких чёрных линий и текста.
И не забыть о рекламе
Большинство изготовителей рекламных объявлений не имеет ни малейшего представления об особенностях газетной печати и способах подготовки изображений к этому виду печати. Чаще всего такие макеты подготовлены для мелованной бумаги, с заметно более высоким TIL — 300 % и выше.
Поэтому, чтобы не создавать непреодолимых технологических проблем при печати, рекламные объявления необходимо адаптировать, что часто требует перецветоделения под требование TIL = 240 %. Для этого полезно использовать DeviceLink-профили. Процесс их создания — отдельный и сложный вопрос, в рамках данной статьи не рассматривается; просто посоветую обратиться к специалистам той типографии, где будет происходить печать.
Если не приводить рекламу к требованиям газетной печати, избыток краски приведёт к тому, что печатнику придётся уменьшить её подачу непосредственно при печати. А результатом станут более светлые изображения, находящиеся в той же красочной зоне. Такова цена несоблюдения технологических требований.
Желаю удачи в этом нелёгком, но интересном деле.
Впервые опубликовано в журнале «Полиграфия Петербурга» 11 мая 2018 года — читать в источнике.
