Рубрика: Истории

Настройки CMS: Command WorkStation 5 (вверху) и 6 (внизу). Стрелками показана связь между Output Profile и линеаризацией (Calibration). Недавно проводил занятие по этой теме и в который раз поразился, насколько логичнее и интуитивнее интерфейс Command WorkStation 5 по сравнению с Command WorkStation 6. Набор стрелочек в 5-й версии не даёт запутаться при настройке CMS и… Читать далее История про настройки Color Management у Fiery Command WorkStation для ЦПМ

Мне заказали услуги по настройке печатного оборудования в типографии ЕС. Там были некие непонятные претензии заказчика о невозможности быстро выйти на тираж — то есть быстрой приладки цвета. Непонятность была вот в чём: при наличии наладчиков поставщика (KOMORI) всё получалось как нужно. А самим заказчикам моих услуг требовалось понимание происходящего: наладчик на месте — всё… Читать далее История про измерения Lab vs Density

Одна из типографий ЕС смогла получить очень сложный по послепечатной обработке заказ — толстую книгу альбомной ориентации. В заказе было две особенности: сложная послепечатка и повтор цвета предыдущего тиража, который ранее печатался в российской типографии. В послепечатке было много чего: и полосы с клапанами, и вклейка брошюр со скрепкой, и вклейка «турецких карт». Цвет на… Читать далее История про технологическую дисциплину и саботаж печатника

Сначала небольшой экскурс в несколько иную технологию печати — зато он покажет широкие возможности метода. Мой знакомый фотограф, серьёзно озабоченный правильной цветопередачей и желающий регулярно получать предсказуемый результат печати в фотолаборатории, устроился в выбранную лабораторию на испытательный срок. Цель была проста — выяснить, когда они настраивают оборудование. Выяснил: только по понедельникам с утра. Вот и… Читать далее История про оперативный учёт состояния печатного оборудования

Вызвали меня как-то поздно вечером в одну из типографий ЕС. У них не получалась печать в соответствии с цветопробой: надо было добавить «зелени», которая на цветопробе была, но на печатной форме Cyan таких растровых точек не было — как и задано в макете. То есть взять немного Cyan, чтобы добавить «зелени», было попросту неоткуда. Для… Читать далее История про освещение на рабочем месте печатника

Расскажу про два случая с работниками отрасли — с прямо противоположным отношением к происходящему. В одной из типографий ЕС решили избавиться от старенького двухкрасочного Heidelberg и заняться только цифровой печатью — благо ЦПМ у них уже были. Печатник с этой машины (лет пятидесяти) озаботился своим будущим и спросил меня: «Куды ж бедному крестьянину податься?» Я… Читать далее История про кадры

В одной из типографий ЕС решили печатать «по стеклу» — и не просто красивые фрески, а копии других изображений. Изображение наносилось с обратной стороны стекла. Даже приобрели прибор, измеряющий сквозь стекло, — дорогой «Barbieri». Но сложность была в том, что толщина стекла оказалась на пределе его заявленных возможностей — 6 мм. В результате измерения тестовых… Читать далее История про ограничения возможностей приборов и технологию

Некая типография из ЕС получила заказ на офсетную печать книги, ранее отпечатанной на ЦПМ, — с условием практически точного повтора цвета предоставленного образца. Сложности были и так: в дизайне присутствовали полосы одного цвета на разных страницах, что само по себе создаёт проблемы повторяемости на разных печатных листах. Но образец-то был отпечатан на ненастроенной ЦПМ и… Читать далее История про повтор тиража

Британские владельцы некоей типографии в ЕС через полгода после открытия наконец-то озадачились низкой квалификацией ими же набранных работников. Типографию они открыли в городе, где таких кадров никогда и не было, зато была «особая экономическая зона» с низкими налогами. Как показатель уровня: начальником производства была молодая женщина, окончившая музыкальное училище. Обратились к нам с просьбой провести… Читать далее История про арифметику в полиграфии

В одном рекламном агентстве страны ЕС работал «технически творческий» макетировщик. Периодически он брал работу в виде халтуры, где проводил все технические операции до конца. По прямым обязанностям от него требовался только макет, а дальше с макетом занимались специально обученные люди. «Техническое творчество» заключалось в следующем. Ради экономии на фотовыводе (тогда ещё были в ходу плёнки)… Читать далее История про «мастеров CorelDRAW»