Автор: Александр Руденко

В одной из типографий ЕС решили печатать «по стеклу» — и не просто красивые фрески, а копии других изображений. Изображение наносилось с обратной стороны стекла. Даже приобрели прибор, измеряющий сквозь стекло, — дорогой «Barbieri». Но сложность была в том, что толщина стекла оказалась на пределе его заявленных возможностей — 6 мм. В результате измерения тестовых… Читать далее История про ограничения возможностей приборов и технологию

Некая типография из ЕС получила заказ на офсетную печать книги, ранее отпечатанной на ЦПМ, — с условием практически точного повтора цвета предоставленного образца. Сложности были и так: в дизайне присутствовали полосы одного цвета на разных страницах, что само по себе создаёт проблемы повторяемости на разных печатных листах. Но образец-то был отпечатан на ненастроенной ЦПМ и… Читать далее История про повтор тиража

Британские владельцы некоей типографии в ЕС через полгода после открытия наконец-то озадачились низкой квалификацией ими же набранных работников. Типографию они открыли в городе, где таких кадров никогда и не было, зато была «особая экономическая зона» с низкими налогами. Как показатель уровня: начальником производства была молодая женщина, окончившая музыкальное училище. Обратились к нам с просьбой провести… Читать далее История про арифметику в полиграфии

В одном рекламном агентстве страны ЕС работал «технически творческий» макетировщик. Периодически он брал работу в виде халтуры, где проводил все технические операции до конца. По прямым обязанностям от него требовался только макет, а дальше с макетом занимались специально обученные люди. «Техническое творчество» заключалось в следующем. Ради экономии на фотовыводе (тогда ещё были в ходу плёнки)… Читать далее История про «мастеров CorelDRAW»

В одной типографии ЕС использовали ЦПМ Konica C1060 и регулярно проводили линеаризацию на разных типах бумаг перед началом тиража. В описываемом случае это очень помогло сократить издержки при ошибке уже в послепечатном процессе. Печатали брошюру — достаточно толстую для скрепления скобой, то есть делать надо было очень внимательно. Но всё-таки ошиблись: средний лист оказался пробит… Читать далее История про полезность линеаризации ЦПМ

В одной типографии ЕС купили новую печатную машину, «муха не сидела». Установили её уже на новом месте, куда типография тогда переезжала. Особенностей у помещения было много. Раньше там был столярный цех, и на балках под крышей оставались опилки (как они туда попали?). Иногда они падали вниз — как раз на эту печатную машину. Но это… Читать далее История про систему увлажнения — 2

В некоей типографии страны ЕС установили CtP для термальных форм. До этого много лет пользовались «фиолетовыми» формами. «Умелые руки» одного из специалистов ещё за три года до обнаружения этого факта установили на РИПе для фиолетовых форм корректирующие кривые растискивания точки при печати (Process Calibration): «света» (−10/−12 %), «средние тона» (−15/−18 %), «тени» (−10/−12 %). В… Читать далее История про коррекцию оптического растискивания (TVI/dot gain) по 15–18% на цвет

В одной типографии в ЕС купили новую печатную машину. Новую. У меня с ними был договор о технологической поддержке. В один не очень прекрасный день звонит владелец и просит срочно помочь: завтра уже отправка, а сегодня ещё ничего полезного напечатать не получается. Приехал. Увидел контрольные шкалы в хвосте, померял. Поразился высокому ростиску — растровая точка… Читать далее История про систему увлажнения

На фото — пример самодельного просмотрового места. Создание самодельного просмотрового места печатника для оценки точности цветопередачи позволяет заметно сократить расходы на изготовление цветопроб. Очевидный минус такого решения — невозможность получить подпись заказчика. Очевидный плюс — дешевизна. «Фирменные» просмотровые места стоят несколько тысяч евро, а в самодельном основная затрата — дисплей с расширенным цветовым охватом (AdobeRGB).… Читать далее История о создании просмотрового места в типографии